吴永雄:志于道 游于艺
2020-02-11 12:24:08   作者:蔡佳霖   来源:民生周刊   评论: 0

吴永雄:志于道 游于艺

“书写者”手中之笔游走于宣纸等媒介的“器”到艺术家思想哲学之“道”的高度提炼,或者,艺术家之“道”通过书写图式达到艺术审美享受的视觉效果,从而,把高超的书写技术与独到审美理性互融共存,整体统一,这样才可以称之为“家”,在书法创作中,书法家独立清晰的逻辑思辨与笔尖游刃有余地有的放矢,两者相互交错,互生奇妙,比重根据需要不断地发生着变化,此消彼长,调整补充,以达到协调平衡的高级审美样式,才能称之为“书法”,否则,也仅仅“写字”而已。

吴永雄,中文系毕业,法律在职研究生,中华诗词学会、楹联学会会员、中国书法家协会会员、中国书协硬笔委员会委员、海南省书法家协会副主席、全国公安书法家协会副主席,自幼研磨墨池,北碑南帖,博采众长。深入书法、诗词等传统文化研究,诗书互鉴,双峰并峙,几十年来,认认真真求索,扎扎实实修书,以诗润书,以学养艺,读碑临帖,勤于笔耕,朝夕不辍,以追求真功为本,不被浮云遮眼。

吴永雄:志于道 游于艺

吴永雄说:“天才在于积累,聪明在于勤奋,只有勤学苦练,才能达到艺术高峰,时间是挤出来的,情趣是培养出来的,人靠书艺升华,言靠书论坦然,二者兼并,赢得字外功夫更可人”。理论中结合实践,实践中总结理论,吴永雄是这样想的,他也是这样做的,几十年来,他以楷书法度筑基,“魏碑”笔意为主,深研《散氏盘》、《毛公鼎》、《大盂鼎》入笔方法,兼取“二王”隽美,集苏轼、黄庭坚、赵孟頫等诸家之长,勤学苦练,精修入境,熔铸一家之言。行草书以篆籀之笔入纸,笔力沉雄,势大力沉,章法布局取魏碑的宽博厚重、方劲古朴,线条集“二王”悠长,遒劲隽美,富有弹性。小篆有邓石如、赵之谦的影子,但又取法乎上,别具一格,兼容《琅琊台》的圆转流畅,《泰山》的秀丽飘逸。

吴永雄:志于道 游于艺

芸芸众多的书法家,耐住寂寞、不图虚名、修出真功、大琢书艺者,寥若晨星、屈指可数,吴永雄认为:“书法家要宁静致远、淡泊明志,不要为名利所诱惑,要追求人品与书品相统一,不要跟风,克服时弊,不要盲目模仿别人字体,从而缺乏对个性艺术精神的追求”。一个书法家若想成为独树一帜的代表性人物,除了拥有自身的独到才情之外还要有心追手摩的勤学苦练,纵观当代书坛,除了耳熟能详的大能之外,吴永雄亦是书法精修队伍里的大手笔,他苦心孤诣的书功,堪称主流书坛有效推动力量,亦不为过,更可谓之为默默有功的书写脊梁。   

吴永雄:志于道 游于艺

观吴永雄的行草书:录李白诗《早发白帝城》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》三幅,横向取势,结体自然丰腴,线条辗转流畅和谐,行笔动态变化多端,富有韵律。笔画“横”多用藏锋入纸,皆为楷书的入笔方式,“捺”与“竖”都是放笔直取,极具魏碑的恣肆,“撇”与“弯折”则成赵孟頫、文征明的俊秀之美。章法布局方面融合魏碑笔意,彰显魏碑的面貌,独成妙境,魏碑的“雄强方劲”在其笔下纵横跌宕,信手拈来,灵活自如,可见魏碑在吴永雄的心中影响至深,已经成竹在胸。又如《林则徐七言联》、《古人七言联》,华美卓绝,气势飞动,神采飞扬,得益于骨势洞达的《张黑女墓志》、刀笔峻宕的《郑文公碑》、自然随意《兰亭序》、灵姿秀出《淳化阁帖》,甚至于赵孟頫、文征明的笔法都有择取。吴永雄的榜书和石刻书风则张弛有度,用笔如铁画银钩,结字似游龙在渊,魏碑的骨力峻健,“二王”的隽美蕴藉、“苏黄”的险绝雄秀,碑的雄浑峭拔与帖的俊秀飘逸兼而有之。可见吴永雄的行草书已功达上乘,高度已到举手摘月之至。他除了独具面貌的行草书之外,还有一手天骨开张,恣肆生辣,用笔如刻、古朴劲健的小篆之能,吴永雄小篆之笔《不忘初心》,把大篆《散氏盘》、《毛公鼎》遒劲的线条、圆转的行笔吸收互用,字体对角取势,向险峻引伸,构成疏密有致的书写审美意趣,行笔的力度匀称,笔画简约纯净,呈现出庄严肃穆之感,让观者赏心悦目,如春风含香,秋水视底。能把小篆写得如此质地干净,可见吴永雄书法艺术修养极其心境明月。

“志于道,游于艺,坚持不懈,就能成功”。吴永雄书法艺术胸怀,宽厚广博,大气涌成,于方格之内,乃成天地之阔,这得益于他常年坚持碑帖结合之路,更悠悠于传统诗词的滋养,他的诗词《那片海的思念》、《浪淘沙之我心飞翔》爽爽朗朗、清清欣欣,读他的诗词如沐春风,如饮甘露,观他的书法一气呵成、云烟满楮、字字珠玑,书与诗词结合,交相辉映、熠熠生辉,书法弥漫着文人雅士之气,诗词通透着清新爽朗之妙,是心手双畅的结果,更是踌躇满志,气宇轩昂的人格魅力的再现。

当然,吴永雄对书法、诗词的探索还在前进,还在丰满,我们拭目在不久的将来,可以看到吴永雄更多书法与诗词互生奇妙的光芒。

(蔡佳霖)

责任编辑:一尘

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